2020年2月26日に政府からイベント自粛要請が発表されて以来、緊急事態宣言を経て9月まで、現代舞踊協会が予定していたすべての主催公演が中止になりました。「選抜新人舞踊公演2020（10月10日・11日、彩の国さいたま芸術劇場小ホール）」は、感染予防ガイドラインに沿った対策を厳密に実施し、ようやく開催できた令和2年度初の現代舞踊公演となりました。

このインタビューでは、「選抜新人舞踊公演2020」に出品し、新人賞／新人振付賞を受賞した2人の若き現代舞踊家が、コロナ禍でどのようにレッスンや創作活動を継続したのか、また受賞作を創作した背景・経緯などについてお話を聞き、舞踊家としてのパーソナリティを紹介していきます。厳しい状況のなかで困難に直面しながらも作品を創作・発表し受賞されたお二人から、希望や活力を感じとっていただければ幸いです。

 

＜インタビュー　その１＞

選抜新人舞踊公演2020・新人賞　山之口理香子さん

聞き手) このたびはおめでとうございます。現代舞踊協会が1970年に制定した新人賞は、主に表現方法や舞踊技術を評価の対象としています。この50年間で78名が受賞していますが、作品「ぬけがらの声」で受賞された山之口理香子さん、まずは率直な感想を聞かせてください。

山之口）とても嬉しく光栄なことだと思いました。このような大変困難な状況のなかで素晴らしい賞をいただけたのは、3歳のころからご指導くださった高澤加代子先生や支えてくれた家族のおかげです。感謝の気持ちでいっぱいですね。

聞き手）初めて踊った作品など覚えてらっしゃいますか。

山之口）発表会で「おもちゃのマーチ」を踊りました。

聞き手）受賞作品「ぬけがらの声」は再演とうかがいましたが、初演はいつだったのでしょうか。

山之口）ヨコハマコンペティション（2019年11月：神奈川県立音楽堂）です。

聞き手）動きの間（ま）に説得力があり、ぐんぐん作品の世界に引き込まれていくのを感じました。どのような着想でこの作品がうまれたのでしょう。

山之口）私は生きているなかで、突然自分の存在自体に「不確かさ」のようなものを感じる瞬間があるんです。そのときに感じる不安や虚無、そしてそれを打ち消したい想いや自分の身体や心をあらためて大切にする行為のようなものを作品にしたいと思ったんです。

聞き手）とても哲学的な発想ですね。どのような点が大変でしたか。

山之口）作品全体の雰囲気が暗くなり過ぎないようにしたところでしょうか。

聞き手）作品発表の舞台となった「彩の国さいたま芸術劇場小ホール」は、初演時で踊られた一般的なプロセミアム型の舞台とは違った構造になっていました。踊ってみていかがでしたか。

山之口）さいたま芸術劇場小ホールは初めてでした。とてもおもしろく素敵な空間だなと思いました。天井が高くて舞台をぐるっと囲むように客席が配置されていたり、舞台の左右には階段、奥には大きな扉があるなど、とても新鮮でした。この劇場で再演する機会があれば、違った形で空間をいかすことを考えたいです。

聞き手）何度でも踊ってみたくなるような劇場ということでしょうか。客観的に自分というものを分析してみて、何か課題や手ごたえのようなものはありましたか。

山之口）コロナ禍の影響で1年ぶりの舞台だったので、舞台に乗ること自体が怖かったですね。こんなに長い期間、本番までの時間があいたことがなかったので、モチベーションを保つこともとても難しかったですね。ですから、「舞台で踊る感覚」を取り戻しながら本番を迎えることがまず課題としてありました。先がまったく見えないという特殊な経験をしたからこそ、どのような環境下に置かれても踊り続ける強い身体と心を保ち、舞台で力を発揮できるように誠意ある努力をし続けることが大事だと改めて実感しました。

聞き手）とても重く貴重な体験をされましたね。「的確なテクニックにうらづけされた表現力で独自の世界観を描いた成果に対して。」という受賞理由についてはどのような印象ですか。

山之口）表現したかったことをそのように評価していただき、とても嬉しいです。ふだんから、”作品に入り込んで踊る”ことを課題としていますから。

聞き手）2020年4月7日から5月25日までの非常事態宣言期間中、レッスンは継続できていましたか。

山之口）師事している高澤先生から『自由にスタジオを使いなさい』と言っていただき、日々練習に励むことができました。とても恵まれていたと思います。そのほか、自分の部屋にバーを取り付けて、自宅でも最低限のことはできるように環境を整えました。

聞き手）練習方法になにか変化はありましたか。

山之口）スタジオでのレッスンでは常に窓開け換気をして、指導者・生徒全員がマスクを着用しています。出入口には消毒液を設置して手指消毒、そして更衣室は3箇所に分散するようにしています。レッスン終了後は、毎回バーや床を除菌消毒し、空気清浄機等で空気中の除菌消毒にも心がけるようになりました。

聞き手）心境にも変化があったのではないでしょうか。

山之口）舞台で踊ることができることに、今まで以上に感謝の気持ちが溢れ出ました。ダンサーとして舞台に乗るということ自体、これまで思っていた以上に恵まれていて幸せなことなんですね。そして、私を支えてくださる方々の力がどれだけ大きいかを実感しました。

聞き手）今年は何か舞台の予定はありますか。

山之口）5月に赤レンガダンスアート、7月に現代舞踊展に出演を予定しています。

聞き手）なんとかコロナが収まり、ご活躍していただきたいと思います。今後はどのような作品を創作したり踊ったりしてみたいですか。

山之口）美術を駆使した作品ですね。

聞き手）将来なりたい舞踊家像を教えてください。

山之口）生きているなかで、感じ・考えていることを自分ならではの解釈で表現し発信していけるような舞踊家になりたいと思います。

聞き手）これから自分の作品を創作・発表しようと考えている人たちに伝えたいことはありますか。

山之口）まだまだ私も未熟で迷いながら創り踊っています。踊りを愛しながら、頑張っていきましょう！

聞き手）ありがとうございました。

 

 

＜インタビュー　その２＞

選抜新人舞踊公演2020・新人振付賞　柴野由里香さん

聞き手）このたびはおめでとうございます。1982年に制定された新人振付賞（*1）は、主に振付、演出等を評価の対象としています。この38年間で35名が受賞していますが、作品「蟲」で受賞された柴野由里香さん、まずは率直な感想を聞かせてください。

*1）1982年秋～1999年：群舞賞、2000年～2006年：群舞振付賞、2007年より新人振付賞と名称変更。

柴野）素晴らしい賞をいただきありがとうございます。現在も第一線でご活躍されている多くの舞踊家の方々が受賞されている名誉ある賞をいただけるとは思っていませんでしたので、受賞通知を受け取ったときには大変驚きました。同時に日頃ご指導いただいている井上恵美子先生への感謝の気持ちでいっぱいです。

聞き手）初めて踊った作品を覚えていますか。

柴野）ピンクのチュチュを着てお花の妖精の役を踊りました。

聞き手）受賞作品「蟲」は再演とうかがいましたが、初演はいつだったのでしょうか。

柴野）DANCE夢洞楽2019（2019年8月：北沢タウンホール）です。

聞き手）三匹の虫がうごめく冒頭のシーンは印象的でしたね。最後はちょっと自然界の厳しさというか理不尽さも感じられました。どのような着想でこの作品がうまれたのでしょう。

柴野）江戸川乱歩原作の「蟲」という映画をたまたまみて、そのタイトルの漢字のイメージから小さな虫が群がっている様子を作品にしたいと思いつきました。新作のアイデアを練っていた時に、群舞を創作したことがなかったので、挑戦するつもりで…。ふだんから自然などの具体的なものを題材にして作品のテーマにすることが多いんです。

聞き手）他ジャンルの作品から着想を得たのですね。どのような点が大変でしたか。

柴野）虫の動きを舞踊化することはいくらでも思いついたのですが、人間よりも儚い、虫たちの命の切なさをどのように表現すれば良いか悩みました。

聞き手）作品発表の舞台となった「彩の国さいたま芸術劇場小ホール」は、初演時で踊られた舞台とは違った構造になっていました。踊ってみていかがでしたか。

柴野）1年前、いち観客としてこの小ホールの客席に座っていました。ちょうどその頃、「蟲」の初演が終わったばかりで、『もしこの舞台で「蟲」を踊る機会があるなら、舞台奥の扉を効果的に使えるな…』などと考えていたところだったんです。3匹の虫たちのうち2匹が扉の間をすり抜けて入っていき、扉が閉まって1匹だけ取り残される演出が効果的にできました。

聞き手）舞台機構を上手に活用したのですね。客観的に自分というものを分析してみて、何か課題や手ごたえのようなものはありましたか。

柴野）本番直前まで振りや髪型を変えたりして、他の作品と被るところがないよう注意を払いました。コミカルな動きのなかにも命の儚さを表現しきれただろうか？ということが今後の課題です。ただ、”いまの精一杯”は表現できたと思います。

聞き手）合同公演では、他の作品と演出など被らないようにしてオリジナリティを出すことはとても大切ですね。「巧みな構成で3人のダンサーを生かしコミカルでオリジナリティのある作品に仕上げた成果に対して。」という受賞理由についてはどのような印象ですか。

柴野）虫になりきって表現したことを、「コミカルでオリジナリティのある作品」と評価していただけたことは大変光栄です。個性の違う3人のダンサーのそれぞれの強みを生かせるように振付を考えました。出演してくれた山田愛子さん、藤本舞さんには私の至らないところをたくさんカバーしてもらい、とても感謝しています。

聞き手）2020年4月7日から5月25日までの非常事態宣言期間中、レッスンは継続できていましたか。

柴野）約2ヶ月間はレッスンができず、自宅待機でした。体を思いっきり動かせないことがとても辛かったですね。それぞれの生徒が自宅でも練習できるよう、師事している井上先生が自ら振付けた動画をSNSで送ってくださり、各自が自宅で練習した動画を一つの作品映像にまとめるなど、みんなに会えなくても繋がっているような気がして、レッスン再開を願いながら毎日を過ごしていました。

聞き手）練習方法になにか変化はありましたか。

柴野）人数の多いクラスで密にならないよう、午前と午後に時間割を分けました。マスク着用とこまめな消毒、換気も徹底するようになりました。

聞き手）心境にも変化があったのではないでしょうか。

柴野）以前に増して、舞台で踊れることに感謝する気持ちが強くなりました。私自身もコロナ禍で出演予定の公演がキャンセルになってしまい、ダンサー活動の休止を余儀なくされましたが、その代わり踊ることの楽しさ、舞台に立てる喜びを再確認できました。

聞き手）今年は何か舞台の予定はありますか。

柴野）「伊勢市クリエイターズ・ワーケーション」に参加します。伊勢市が新型コロナウイルス感染症による市内観光への影響に対応する事業の一つとして、観光消費の拡大と観光PR、さらには「ワーケーション」という新しい旅のかたちの模索を目的に、文化・芸術分野のクリエイターを公募のうえ招聘し、市内に宿泊をしながらそれぞれに創作活動に取り組む機会を提供するものです。1271名の中から選出いただき、伊勢市に約10日間滞在します。そこで創作活動やパフォーマンスをしながら、現代舞踊の魅力をたくさんの方に広めることができるよう活動していきたいです。

聞き手）舞台以外にも活動の場を広げられているのですね。今後はどのような作品を創作したり踊ったりしてみたいですか。

柴野）コロナの第三波で2回目の緊急事態宣言が出ていますから、劇場で踊ることはまだ少し難しいだろうと思います。当面は、野外のパブリックスペースや自然のなかで見ていただけるような作品を創りたいですね。

聞き手）将来なりたい舞踊家像を教えてください。

柴野）観客に感動を与え、心に残る作品を創り踊ることのできる舞踊家です。

聞き手）これから自分の作品を創作・発表しようと考えている人たちに伝えたいことはありますか。

柴野）まだまだ未熟なので、創作する過程で行き詰まった時は、先生や仲間や家族に考えを話しています。人と話すことによって自分の考えがまとまり、新しいアイデアが浮かんでくることもあります。作品は1人だけでできるものではなく、周りの人たちの支えがあって生まれていくものだと思います。私は5歳からダンスを続けていますが、良いことも苦しいこともたくさんありました。それでも一生懸命まじめに取り組んで続けていれば、今回の受賞のように良い結果をいただくことができるのだと感じています。いつまでも挑戦する気持ちは忘れずにいたいです！

聞き手）ありがとうございました。

 

 

今回の受賞が、お二人にとって益々のご活躍のきっかけになるよう願っています。

聞き手：川村 昇（事業部　選抜新人公演担当部長）